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中国文化是诗性文化。孔子说“不学诗，无以言。”可见“诗”这种文化产品在中国艺术中占有的特殊地位。中国古代为什么没有《圣经》却有《诗经》，这种以诗为“经”，是华夏独有的文化现象。从春秋的诗经到战国的楚辞，到汉魏的乐府，从唐诗到宋词再到元曲，诗这种形式虽然千变万化，却始终占据中国艺术的主导地位，并渗透到其他艺术形式之中。精通多国语言的辜鸿铭指...
浏览(803)|评论(0)|标签：序言本人在长期研习、创作和教学过程中，形成了自己独特的绘画风格、创作理论和教学方法。尤其以蓬勃生机、昂扬动势、骏骨英风为特征的风牡丹，受到人们喜爱。现以文字形式，将画法200例面世。以飨各位道友。并祈方家教正。国画艺术既有穷毕生之精力难探底蕴的精义奥理，又有触手有得的形而下之细微末节。“国画艺术，半是修炼，半是悟性。”须经过由本逐末，又由末逐...
浏览(750)|评论(0)|标签：一、书画元气论概述吴昌硕曾强调：“画者以气为先。”他说过：“墨池点破秋冥冥，苦铁画气不画形。”潘天寿在评吴昌硕的画时说：“实在昌硕先生不论诗、书、治印等，都以气势为主。”杜甫在《奉先刘少甫新画山水障歌》中有句说：“元气淋漓障犹湿，真宰上诉天应泣。”在书画艺术方面流行着很多关于气的说法。如：阳刚之气、阴柔之气、凛然之气、峻跋之气、气韵生动、...
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